Quelltext der Seite Etüde op. 10, Nr. 2 (Chopin)

[[Datei:Chopin op. 10 nr. 2 side 1.jpeg|mini|Korrekturfahne der Etüde op.&nbsp;10, Nr.&nbsp;2, mit handschriftlichem Fingersatz von Chopin]]
Die '''Etüde [[Opus (Werk)|op.]] 10, Nr. 2''', in der [[Tonart]] [[a-Moll]] von [[Frédéric Chopin]] 1829 komponiert, ist eine der bekanntesten klassischen [[Etüde]]n für Klavier. Sie legt das Schwergewicht auf die Übung der rechten Hand, deren [[Chromatik|chromatische]] Läufe in gebundenem Vortrag [[legato]] und schnell im Tempo [[Allegro (Musik)|Allegro]] gespielt werden sollen. Die Komposition ist jedoch wie alle [[Etüden (Chopin)|Etüden]] Chopins nicht allein ein Übungsstück. Ihr [[Musik der Romantik|romantisch musikalischer]] Charakter und ihre hohen Ansprüche an die Spieltechnik macht sie zu einem der bekanntesten Klavierstücke. Chopin widmete sie wie auch die anderen Etüden aus op. 10 seinem Freund [[Franz Liszt]].

== Veröffentlichung ==
Zuerst veröffentlicht wurde die a-Moll-Etüde op. 10 im Juni 1833 in Paris bei [[Adolf Martin Schlesinger]],<ref>{{Webarchiv|url=http://www.cfeo.org.uk/apps/ |wayback=20121029030521 |text=Französische Edition, M. Schlesinger, Paris, Juni 1833 |archiv-bot=2022-10-29 17:06:37 InternetArchiveBot }}</ref> die deutsche Erstveröffentlichung erschien im August 1833 bei [[Kistner & Siegel|Fr. Kistner]] in Leipzig und in England kam das Werk im gleichen Jahr bei Wessel & Co in London heraus.<ref>{{Webarchiv|url=http://www.cfeo.org.uk/apps/ |wayback=20121029030521 |text=englisch Edition, Wessel & Co, London, August 1833 |archiv-bot=2022-10-29 17:06:37 InternetArchiveBot }}</ref>

== Fingersatz ==
Chopins Etüde Nr. 2 soll die schwachen Finger der rechten Hand durch das schnelle Spielen chromatischer Tonleitern stärken und sie voneinander unabhängig machen. Das betrifft besonders den dritten, vierten und fünften Finger (Mittel-, Ring- und kleinen Finger). Gleichzeitig begleiten die beiden ersten Finger, also Daumen und Zeigefinger beider Hände mit kurzen [[Akkord]]en und einzelnen Tönen die chromatischen Läufe. Chopin notierte selbst Note für Note einen Fingersatz, der sich über fast 800 Noten erstreckt. Neben seinem ursprünglichen Fingersatz gibt es einen von [[Ignacy Jan Paderewski]] in der ''Krakauer Edition'' vom ''Instytut Fryderyka Chopina Polskie Wydawnictwo Muzyczne'' und einen von [[Paul Badura-Skoda]] in der [[Universal Edition|Wiener Urtext Edition]].<ref>Paul Badura-Skoda: ''Chopin Etudes Op. 10'', Wiener Urtext Edition / Editio Musica Budapest, Wien 1973, S. 7 ff.</ref>

== Musikalische Struktur und stilistische Elemente ==
Das Werk ist im [[Datei:Commontime.svg|10px]] oder <sup>4</sup>/<sub>4</sub>-[[Takt (Musik)|Takt]] geschrieben und umfasst 49 Takte. In einer Kopie des Chopin’schen [[Autograph]]s von seinem Warschauer Studienkollegen Józef Linowski ist zwar die Taktart [[Datei:Allabreve.png|10px]] oder <sup>2</sup>/<sub>2</sub>-Takt ([[Alla breve]]) angegeben, aber diese Bezeichnung wurde in den anderen Ausgaben nicht mehr verwendet;<ref>Jan Ekier (Red. National-Edition): ''Source Commentary. Chopin Etudes''. Warschau: Polskie Wydawnictwo Muzyczne, 1999.</ref> die Erstausgaben der französischen, deutschen und englischen Edition weisen die Bezeichnung <sup>4</sup>/<sub>4</sub>-Takt auf.<ref>Willard A. Palmer: ''Chopin Etudes for the Piano'', Alfred Publishing Co., Inc., 1992, S. 10.</ref> Als [[Tempo (Musik)|Tempo]] sieht Chopin ein [[Allegro (Musik)|Allegro]] (ital. für ''rasch, munter, heiter, fröhlich'') vor. Als [[Metronom]]angabe gibt er [[Datei:Quarter note with upwards stem.svg|10px]] = 144 an. Das heißt, die [[Notenwert|Viertelnote]] soll 144-mal in der Minute angeschlagen werden. In diesem Tempo dauert das Stück etwa eineinhalb Minuten. Die meisten späteren Bearbeiter des Stücks hielten sich an diesen Wert, der deutsche Klaviervirtuose [[Hans von Bülow]] schlug hingegen den Wert MM [[Datei:Quarter note with upwards stem.svg|10px]] = 114 vor.<ref name="Huneker">James Huneker: ''The Studies—Titanic Experiments''. In: ''Chopin. The Man and His Music''. Charles Scribner’s Sons, New York 1900.</ref> Als Vortragsanweisung gibt der Komponist ein ''sempre [[legato]]'' (immer gebunden) für die rechte Hand vor und erinnert den Spieler in der Notation noch sechsmal daran. Dieses für die Fingerübung wichtige Legato steht im starken Gegensatz zum [[Staccato]] der begleitenden Akkorde der linken Hand.

Die [[Melodie]] besteht aus schnell gespielten chromatischen [[Tonleiter]]n, deren Töne ausschließlich von den äußeren drei Fingern der rechten Hand gespielt werden sollen. Die linke Hand begleitet diese Melodielinie mit kurz angeschlagenen Akkorden. Wie die meisten anderen Etüden von Chopin folgt auch diese der dreiteiligen [[Liedform]] A-B-A, wobei der erste Teil ''A'' bis Takt 18 reicht, der zweite Teil ''B'' bis zum 35. Takt und der letzte Teil ''A'' bis zum Takt Nr. 49. Harmonisch gesehen besteht der erste Teil aus Akkorden in a-Moll, [[E-Dur]] und a-Moll. Doch der in der chromatischen Melodie enthaltene Ton C♯ (''Cis'') als Lage zusammen mit dem harmonischen a-Moll gibt dem Stück eine leicht fremdartige Disharmonie, die die Klarheit der Tonart verschleiern und einen geheimnisvollen Klang erzeugen soll, der am Ende in einen [[Neapolitanischer Sextakkord|Neapolitanischen Sextakkord]] im Takt 15 mündet.

Der mittlere Teil der Etüde führt zu einem langsamen Ansteigen der musikalischen [[Dynamik (Musik)|Dynamik]]. Er beginnt mit einem <math>p</math> (ital.: ''piano'' für leise), soll dann aber eine ansteigende Lautstärke zur Erzeugung der nötigen Dramatik erhalten. Chopin fordert ein ''poco a poco cresc[endo]'' (allmähliches Ansteigen). Genau in der Mitte der Etüde, in Takt 25, erklingt dann auch der Höhepunkt. Er wird durch eine stetige Annäherung durch zweitaktige Sequenzen von Akkorden, zunächst in [[F-Dur]], dann über [[g-Moll]] und [[A-Dur]] in einem brillanten <math>f</math> (''forte'', stark) erreicht. Der jede dieser Sequenzen beschließende [[Dominantseptakkord]] leitet zu einem [[Trugschluss (Musik)|Trugschluss]] über.<ref name="Leichtentritt">[[Hugo Leichtentritt]]: ''Die Etüden'' In: ''Analyse der Chopin’schen Klavierwerke.'' Band II, Max Hesses Verlag, Berlin 1922, S. 92.</ref> Der längere und dadurch asymmetrisch wirkende zweite Teil des B-Abschnitts führt dann, allerdings mit kürzeren Sequenzen, aber mit ähnlichem harmonischen Fortschritt, wieder zurück zum a-Moll des Teils ''A'' der Etüde. Die letzten Takte des Werks sind dann sehr ähnlich wie der erste Teil, aber kürzer und enden als [[Coda (Musik)|Coda]] mit einer zunächst steigenden, dann aber fallenden Tonleiter in einer [[Picardische Terz|Picardischen Terz]].

== Charakter des Werks ==
Der Musikwissenschaftler [[Hugo Leichtentritt]] bezeichnet die Etüde als musikalisches [[Perpetuum Mobile (Musik)|Perpetuum Mobile]].<ref name="Leichtentritt" /> Die transparente musikalische [[Textur (Musik)|Textur]], bestehend aus ohne Unterbrechung aneinander gereihten [[Notenwert|Sechzehntelnoten]] und begleitet von einer Art leicht tanzendem Bass, hat ihren Vorläufer in dem [[Präludium und Fuge D-Dur BWV 850 (Das Wohltemperierte Klavier, I. Teil)|Präludium Nr. 5]] in [[D-Dur]] ([[Bach-Werke-Verzeichnis|BWV 850]]) aus dem ersten Teil des [[Das Wohltemperierte Klavier|Wohltemperierten Klaviers]] von [[Johann Sebastian Bach]], ähnlich wie andere Musikstücke aus der ersten Hälfte des 19. Jahrhunderts, wie [[Niccolò Paganini]]s ''Moto Perpetuo'' für Violine und Klavier op. 11. In [[Robert Schumann]]s ''[[Neue Zeitschrift für Musik|Neuer Zeitschrift für Musik]]'' wurde in dem Artikel ''Die Pianoforte-Etuden'' in der Ausgabe von 1836 jedes Stück aus Chopins op. 10, mit einem Stern als Zeichen für einen ''poetischen Charakter'' ausgezeichnet, mit Ausnahme aber der Nummer 2, a-Moll.<ref>Robert Schumann: ''Die Pianoforte-Etuden, ihren Zwecken nach geordnet'', Neue Zeitschrift für Musik, Nr. 11, 6. Februar 1836, S. 45.</ref> Hugo Leichtentritt jedoch beschreibt den Klangeffekt dieses Stückes in seiner Analyse der Chopin’schen Klavierwerke als das ''Flüstern und Wehen eines leichten Windes''. Der französische Pianist [[Alfred Cortot]] erwähnt in seiner ''Edition de travail'' den ''gleitenden und duftigen Charakter'' dieser Etüde.<ref>Alfred Cortot: ''Frédéric Chopin – 12 Études, op. 10'', Édition de travail des oeuvres de Chopin, Éditions Salabert, Paris 1915.</ref> Der italienische Komponist [[Alfredo Casella]] spricht über den ''geschwinden Charakter'', das ''luftig und immaterielle Geheimnisvolle''.<ref>Alfredo Casella: ''F. Chopin, Studi per pianoforte'', Edizioni Curci Milano, 1946.</ref> Der amerikanische Musikkritiker James Huneker (1857–1921) bemerkt schließlich, dass ''die ganze Komposition mit ihrem Murmeln, Mäandrieren und ihrem chromatischen Charakter ein Vorläufer des Flüsterns, Wehens und ihrer mondlichtartigen Effekte in einigen späteren Werken Chopins ist.''<ref name="Huneker" />

== Technische Schwierigkeiten ==
[[Datei:Chopin Op.10 No.2.PNG|mini|hochkant=1.5|Erster Takt der Etüde op. 10, Nr. 2]]
Das spieltechnisch Neuartige dieser Etüde besteht in den chromatischen Tonfolgen, die ausschließlich mit den drei äußeren Fingern der rechten Hand bei hohem Tempo und in gebundener Weise gespielt werden sollen. Die beiden ersten Finger der rechten Hand ergänzen dazu die begleitenden Akkorde der linken Hand mit den Intervallen [[Terz (Musik)|Terz]], [[Quarte]], aber auch einzelnen Tönen. Die Schwierigkeit besteht also in der gleichzeitigen Forderung Chopins nach Legato, Tempo und geringer Lautstärke. Klavierkomponisten vor Chopin, wie [[Ignaz Moscheles]] in seiner Etüde op. 70 Nr. 3 G-Dur, verwendeten bereits chromatische Tonleitern mit begleitenden Tönen, die aber mit der gleichen Hand gespielt werden sollten, nicht mit den drei ''schwachen'' äußeren Fingern.<ref>Ignaz Moscheles: ''Studien für das Pianoforte zur höheren Vollendung bereits ausgebildeter Klavierspieler, bestehend aus 24 charakteristischen Tonstücken in verschiedenen Dur- und Molltonarten'', H. A. Probst, Leipzig 1827, Nachdruck Fr. Kistner, 1860, S. 20.</ref> Hugo Leichtentritt als ausgewiesener Chopinkenner glaubt, dass in dieser Etüde die alte Fingersatzgewohnheit aus der Zeit des [[Clavichord]]s vor J. S. Bach, nicht den Daumen zum Spielen zu benutzen, wieder auflebte. Seit dem 17. Jahrhundert war diese Spieltechnik aber überholt. Die technische Bedeutung dieser Etüde für Chopin ist durch den detailliert umfassenden Fingersatz belegt, den er selbst dem Stück hinzufügte. In keinem anderen Werk machte er sich noch einmal diese Mühe.<ref>Hugo Leichtentritt: ''Die Etüden'' In: ''Analyse der Chopin’schen Klavierwerke.'' Band II, Max Hesses Verlag, Berlin 1922, S. 90.</ref>

Eine Analyse des Chopin’schen Fingersatzes ergibt, dass – wie im normalen Fingersatz für chromatische Leitern – der lange dritte Finger die schwarzen Tasten anschlägt. Der zweite Finger, der normalerweise ''C'' und ''F'' spielt, ist durch den fünften ersetzt. Der Daumen (1. Finger), der in der Regel die anderen weißen Tasten anschlägt, ist hier durch den vierten Finger ersetzt. Während es ziemlich einfach ist, den dritten Finger über den Daumen zu kreuzen, ist eine Überkreuzung des dritten über den vierten Finger mit einiger akrobatischer Geschicklichkeit verbunden. Eine einleuchtende Möglichkeit weiterzuspielen ist das Strecken des dritten, aber das Krümmen des vierten und fünften Fingers.

Alfred Cortot stellt fest, dass die erste zu überwindende Schwierigkeit in diesem Stück darin besteht, den ''dritten, vierten und fünften Finger zu überkreuzen'' und die daraus resultierende ''Dehnung dieser Finger durch kontinuierliches Spielen'' zu erreichen.<ref>Alfred Cortot: ''Frédéric Chopin 12 Études, op. 10'', Édition de travail des oeuvres de Chopin, Éditions Salabert, Paris 1915, S. 14.</ref> Von Cortot, dem österreichischen Pianisten [[Gottfried Galston]]<ref name="Galston">Gottfried Galston: ''Studienbuch, III. Abend (Frédéric Chopin)'', Bruno Cassirer, Berlin 1910, S. 15.</ref> und Alfredo Casella eingeführte vorbereitende Übungen vor einer Aufführung des Werkes beginnen immer mit der chromatischen Tonleiter der Oberstimme ohne die anderen Stimmen. Cortot unterteilt die Hand in ein ''aktives'' und ein ''begleitendes Element'' und besteht zunächst darauf, die chromatischen Leitern in allen ihren Veränderungen mit den drei äußeren Fingern zu spielen. Galston empfiehlt, ein kleines Objekt mit dem ersten und zweiten Finger zu halten und zu drücken, während die anderen Finger die chromatischen Läufe spielen.

Cortot empfiehlt die Töne als ''Pizzicato-Noten'' zu ''zupfen'', nicht ''anzuschlagen''. Casella vergleicht die drei äußeren Finger mit einem Motorradgespann, dessen Seitenwagen die ersten beiden Finger darstellen. Der australische Pianist Alan Kogosowski (* 1952) empfiehlt Daumen und Zeigefinger während des Spiels der Oberstimme völlig entspannt zu halten. Die ersten beiden Finger, die die kleinen zweitönigen Intervalle der mittleren Stimmen auf jedem der vier Taktschläge spielen, sollten, sobald sie angeschlagen sind, sich von den Tasten lösen. Der Daumen sollte nicht senkrecht geführt werden, um eine Überanstrengung zu vermeiden und die Töne ''äußerst leicht, so leicht wie eine Feder zu spielen, als wären sie kaum vorhanden''.<ref name="Kogosowski">Alan Kogosowski: ''Mastering the Chopin Études. A compendium to Chopin: Genius of the Piano'', E-Book, 2010.</ref> Hans von Bülow bestimmt, dass die ''mittleren Harmonien überall deutlich, aber flüchtig'' zu spielen seien. Galston schlägt vor, beim Üben der rechten Hand den oberen Ton der zweitönigen Intervalle, angeschlagen durch den zweiten Finger, zu akzentuieren.

Dieses Werk in der Öffentlichkeit aufzuführen, besonders unmittelbar nach der ersten Etüde (op. 10 Nr. 1 C-Dur), ist mit seinen großen Streckungen eine körperliche und psychische Anstrengung. Kogosowski berichtet, dass selbst der imponierende kraftvolle russische Pianist [[Swjatoslaw Teofilowitsch Richter|Swjatoslaw Richter]], der über eine Ehrfurcht gebietende Spieltechnik verfügte, vor dem Spielen der Etüde a-Moll ''zitterte''. Beim Aufführen aller 12 Etuden op. 10 in einem Durchgang zögerte er und übersprang manchmal dieses zweite kleine, aber gefährliche Stück. Und er war damit nicht allein.<ref name="Kogosowski" /> Gottfried Galston glaubte, dass, wer sie im Tempo [[Johann Nepomuk Mälzel|MM]] 144 spielen wolle, in der Lage sein müsse, sie zu Hause (''im stillen Kämmerlein'') im Tempo MM 152 oder besser noch 160 zu beherrschen.<ref name="Galston" />

== Hörprobe ==
[[Datei:Frederic Chopin - Opus 10 - Twelve Grand Etudes - a minor.ogg]]
In dieser Aufnahme spielt die Pianistin [[Martha Goldstein]] das Werk auf einem Klavier von [[Sébastien Érard]] von 1851.

== Bearbeitungen und Arrangements ==
[[Datei:Czerny 365 19.jpg|mini|400px|Die ersten zwei Takte der Etüde op. 365, Nr. 19 von Carl Czerny, 1836]]
Drei Jahre nach dem Erscheinen der Etüde op. 10 Nr. 2 veröffentlichte der österreichische Klavierpädagoge [[Carl Czerny]], der Chopin oft zu sich nach Wien einlud, 1836 in seiner ''Schule des Virtuosen'' ein Stück, das wie eine Parodie der Chopin’schen Etude anmutet. Im Verlauf dieses Übungsstückes erscheinen die chromatischen Tonfolgen mit ihrer zweistimmigen Begleitung in allen Varianten für die linke, die rechte Hand und beide Hände gleichzeitig.<ref>Carl Czerny: ''Schule des Virtuosen'', Haslinger Wien 1836, Nr. 19</ref> Der italienische Komponist [[Ferruccio Busoni]] präsentierte in seiner ''Klavierübung'' eine ausgedehnte Übung, die an Chopins Etüde erinnert.<ref>Ferruccio Busoni: ''Klavierübung in zehn Büchern, zweite umgestaltete und bereicherte Ausgabe, Buch 8 (Variationen und Varianten nach Chopin)'', Breitkopf & Härtel, Leipzig 1925.</ref> In den ''53 Studien über Chopins Etüden'' des polnischen Pianisten [[Leopold Godowsky]] gibt es zwei Versionen. Die erste ist für die linke Hand solo, während die bekanntere zweite Version ''Ignis Fatuus'' ([[Irrlicht]]) eine eindrucksvolle polyrhythmische Übung ist, in der Chopins Part für die rechte Hand in die linke transponiert wird, während die rechte Hand mit Zweiklängen begleitet. Das Stück erscheint schneller als das angegebene Tempo MM 120 bis 132. Der deutsche Pianist [[Friedrich Wührer]] veröffentlichte eine Version, die Godowskys Studie mit einer Begleitung für die rechte Hand vereinigt.<ref>Friedrich Wührer: ''Achtzehn Studien zu Frederic Chopins Etuden in Motu Contrario.'' Süddeutscher Musikverlag, Heidelberg 1958.</ref> Der kanadische Pianist [[Marc-André Hamelin]] kombiniert in seiner ''Triple Étude (after Chopin)'' aus dem Jahre 1992 die Etüden op. 10 Nr. 2 a-Moll mit den Nummern 4 und 11 aus dem Opus 25 und versucht damit Godowsky nachzueifern, dessen Tripeletüde verloren gegangen ist.<ref>Marc-André Hamelin: ''Triple Étude nach Chopin'' in ''12 Études in allen Moll-Tonarten.'' [[Edition Peters]] (EP68235) 1992.</ref>

== Weblinks ==
* [http://www.ourchopin.com/analysis/etude.html Analyse der Etüden Chopins (engl.)]
* [http://chopinproject.com/2008/01/29/etude-in-a-minor-op-10-no-2/ Beschreibung (engl.)]
* {{IMSLP2|id=Etudes_Op.10_%28Chopin%2C_Frederic%29|cname=''Études op. 10''}}
* [http://mutopiaproject.org/cgibin/piece-info.cgi?id=508 Notenblatt]
* [https://www.youtube.com/watch?v=MFRXErgc7uM ''Chopin-Etüde Op. 10, No. 2''] gespielt von [[Alfred Cortot]]
* [https://www.youtube.com/watch?v=zjdeo6ELJBw ''Chopin Etude Op. 10, No. 2''] gespielt von [[Wilhelm Backhaus]]
* [https://www.youtube.com/watch?v=qKRtDjaKU_4 ''Chopin Etude Op. 10, No. 2 and Chopin-Godowsky Etude op. 10 No. 2'' (zweite Version)] gespielt von dem Godowsky-Schüler [[David Saperton]]
* [https://www.youtube.com/watch?v=T_LOXqGBn_0 ''Chopin-Godowsky - Etude op. 10, No. 2'' (''Ignis Fatuus'')] gespielt von Marc-André Hamelin

== Einzelnachweise ==
<references />

{{SORTIERUNG:Etude op 10, Nr. 2 #Chopin}}
[[Kategorie:Einsätziges Klavierstück]]
[[Kategorie:Werk von Frédéric Chopin]]
[[Kategorie:Musik 1829]]